絕代風華者，傾國(guó)傾城，柔情萬種。真正的(de)絕代佳人(rén)有時(shí)候不(bù)是(shì)妖豔的(de)妩媚，而(ér)是(shì)溫柔的(de)眼神、優雅的(de)姿勢、淺淺的(de)微笑、真誠的(de)問候。

曉空居士爲(wéi / wèi)我們耐心描寫了(le／liǎo)12位風華絕代的(de)女子(zǐ)，她們有的(de)溫柔體貼、有的(de)善解人(rén)意、有的(de)開朗活潑。品讀這(zhè)些小詩，腦海中想象着她們美麗多姿的(de)笑容、眼波裏流轉着她們溫情脈脈的(de)聲音，沉醉于(yú)曉空居士營造的(de)爛漫溫馨意境，不(bù)是(shì)一(yī / yì ／yí)件十分美妙的(de)事情嗎？

絕代·麗質（一(yī / yì ／yí)）

靜引清風相陶醉，

休教花心碎。

黛眉神目令天愧，

蘊細微，懶顧低垂。

最是(shì)窈窕蛾眉，

無雙天香嬌媚。

浣紗回來(lái)清溪瑞，

更細柳垂垂。

搖花初妍知是(shì)誰，

君莫問，自生葳蕤。

歎指遙江遠水，

惆怅不(bù)見卿歸。

注釋：深情款款的(de)思念，綿綿不(bù)絕的(de)戀情，是(shì)這(zhè)首小詞撲面而(ér)來(lái)的(de)氣息。在(zài)詩人(rén)的(de)筆下，清風與花朵相依相醉，女子(zǐ)美麗的(de)容顔讓天公爲(wéi / wèi)之(zhī)羞愧。“最是(shì)窈窕峨眉，無雙天香嬌媚”女子(zǐ)的(de)嬌媚之(zhī)姿、窈窕之(zhī)态舉世無雙，怎不(bù)令人(rén)沉醉。如果說(shuō)前幾句是(shì)着重描寫女子(zǐ)靜态之(zhī)美的(de)話，下面開始描寫女子(zǐ)動态之(zhī)美，浣紗回來(lái)，身姿婆娑如細柳輕垂。如此嬌媚的(de)女子(zǐ)如今不(bù)能複見，詩人(rén)落寞的(de)心情是(shì)可想而(ér)知的(de)。“歎指遙江水，惆怅不(bù)見卿歸”詩人(rén)面對浩渺江水，空自長歎，此情此景令人(rén)愁腸百結。

全詩爲(wéi / wèi)我們勾勒一(yī / yì ／yí)位風情萬種的(de)美麗女子(zǐ)，然而(ér)此女子(zǐ)卻與詩人(rén)無緣複見，令人(rén)空自歎息。

絕代·纖手（二)

素手冰肌舞芊芊，

紅鮮似含，足尖似旋。

折腰微露玉珏顔，

清香綿綿，倩影翩翩。

借問瑤池沐幾泉，

妝也(yě)淺淺，眼也(yě)漣漣。

多少君子(zǐ)傾城戀，

柔情未遠，玉骨還牽。

注釋：寫女子(zǐ)的(de)外貌，詩人(rén)用“素手”與“冰肌”，寫女子(zǐ)的(de)舞蹈，詩人(rén)用“足尖似旋”，寫女子(zǐ)容顔，詩人(rén)用“玉珏顔”，寫女子(zǐ)眼波，詩人(rén)用“妝也(yě)淺淺，眼也(yě)漣漣”，寫女子(zǐ)柔情，詩人(rén)用“柔情未遠，玉骨還牽”，可見在(zài)詩人(rén)的(de)筆下，一(yī / yì ／yí)位嬌美清純的(de)女子(zǐ)形象呼之(zhī)欲出(chū)。

品讀這(zhè)首小詞，最容易讓我們想到(dào)杜甫的(de)詩歌“态濃意遠淑且真，肌膚細膩骨肉勻”。曉空居士用細膩婉約的(de)筆觸爲(wéi / wèi)我們描繪了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)姿态嬌柔的(de)女子(zǐ)，詩人(rén)内心的(de)淺淺惆怅也(yě)不(bù)言自明。“妝也(yě)淺淺，眼與漣漣”爲(wéi / wèi)神來(lái)之(zhī)筆，将女子(zǐ)清純之(zhī)美與内心淡淡苦澀寫得婉轉流利，讓人(rén)激賞。

絕代·萌眼（三）

秋波頻轉，

眼萌滴嬌，

寶髻底垂鬟松俏。

溫柔幾許琵琶笑，

東風化雨随意飄。

顔粉色翹，

芙蓉未老，

梨花朵小羞怯早。

燭紅畫廊誰猶在(zài)，

妩媚纖弱西子(zǐ)嬌。

注釋：《西廂記》中有一(yī / yì ／yí)句經典的(de)唱詞“怎當臨去秋波那一(yī / yì ／yí)轉”将張生偶然遇到(dào)崔莺莺之(zhī)後被勾魂攝魄的(de)情貌描寫的(de)淋漓盡緻。本詩以(yǐ)“萌眼”爲(wéi / wèi)題，将女子(zǐ)眼波流轉的(de)風情寫了(le／liǎo)出(chū)來(lái)。“寶髻底垂松俏”以(yǐ)俏麗的(de)松枝喻女子(zǐ)發髻，構思巧妙。琵琶笑、東風飄，盡展女子(zǐ)的(de)才情。芙蓉、梨花，以(yǐ)花喻人(rén)，人(rén)與花、花與人(rén)的(de)交相輝映之(zhī)态寫了(le／liǎo)出(chū)來(lái)。詩到(dào)最後，“燭紅畫廊誰猶在(zài)，妩媚纖弱西子(zǐ)姣”美麗的(de)畫廊猶在(zài)，卻不(bù)見女子(zǐ)的(de)身影，空讓人(rén)心中怅然。

本詩通過借代的(de)手法，以(yǐ)女子(zǐ)之(zhī)眼波概括女子(zǐ)形态，營造出(chū)一(yī / yì ／yí)種淡淡的(de)憂傷與迷離之(zhī)意境。

絕代·淡雅（四）

有佳人(rén)，似虞姬，

亭亭玉立，

柳眉鳳眸迷，

玉貌冰潔如初荔，

梨花帶雨，

遠看月中移。

鏡中影，翩若離，

隔簾婀娜，

隻見流水碧。

夜色沉靜正凄凄，

幽幽千裏，

蓮渠清香溢。

注釋：“漢兵已略地(dì / de)，四方楚歌聲；大(dà)王意氣盡，賤妾何聊生。”霸王别姬的(de)故事千百年來(lái)令無數人(rén)聞之(zhī)泣下。虞姬死前的(de)這(zhè)首小詩更是(shì)将其美麗而(ér)多情、忠貞而(ér)豪氣的(de)形象推向極緻。本詩是(shì)一(yī / yì ／yí)首緻敬虞姬的(de)佳作，上(shàng)阙着重描寫其外貌：亭亭玉立的(de)身姿、彎彎的(de)娥眉、美麗的(de)眼眸，無不(bù)令人(rén)迷醉不(bù)已。下阙以(yǐ)景襯托人(rén)物，流麗的(de)鏡子(zǐ)、美麗的(de)簾席、靜靜的(de)流水無不(bù)反襯出(chū)詩人(rén)内心的(de)孤凄。“夜色沉靜正凄凄”一(yī / yì ／yí)方面寫出(chū)了(le／liǎo)佳人(rén)獨立無人(rén)相伴的(de)孤獨，一(yī / yì ／yí)方面寫出(chū)了(le／liǎo)詩人(rén)撫今追昔的(de)無限落寞。本詩情感濃郁，用語簡練，“奪先人(rén)之(zhī)酒杯，澆胸中之(zhī)塊壘”，通過對女子(zǐ)形象的(de)塑造營造出(chū)朦胧迷離的(de)意境。

絕代·丹紅（五）

朝曦丹輝，

暮陽似醉。

又側影微微褪。

天涯粉墨，依柳勝柳媚。

飄搖婀娜轉回，

曲徑上(shàng)，細步驚愧。

攜手處，繡棠婉若，

風雪正催。

銷魂，當此際，

霧岚正濃，玉容影魅。

幾時(shí)披紗裹，泉洩澤兌。

此去千裏無言，

相對處，唯有别時(shí)淚。

傷情處，惆怅孤獨，

凄美誰之(zhī)罪。

注釋：這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)首情感沉郁的(de)離别之(zhī)作，詩人(rén)用了(le／liǎo)大(dà)量幽美感人(rén)的(de)意象爲(wéi / wèi)我們營造了(le／liǎo)深情綿渺的(de)意境，然而(ér)樂景襯哀情，此情此景卻不(bù)得不(bù)面對離别，于(yú)是(shì)詩人(rén)與故人(rén)相對無言，淚濕青衫。本詩的(de)特色在(zài)于(yú)極盡渲染之(zhī)能事爲(wéi / wèi)我們描繪了(le／liǎo)離别時(shí)的(de)種種場景，朝晖、暮陽、楊柳、小徑、霧岚等等意象将我們帶入到(dào)一(yī / yì ／yí)種迷離纏綿的(de)意境中，置身其中令人(rén)不(bù)覺心馳神蕩。然而(ér)美好的(de)情景總是(shì)短暫的(de)，“此去千裏無言，相對處，唯有别時(shí)淚”這(zhè)三句寫得深情綿綿，将美景不(bù)常，人(rén)世無奈之(zhī)情寫得淋漓盡緻，令人(rén)感同身受。

絕代·江南伶（六）

青山溪水紗瑩，

竹林寂靜風停。

河岸垂柳婀娜迎，

雪肌冰姿粉俏伶。

杏眼黃鹂音。

清韻柔姿媚影，

過客幽幽堪尋，

佳人(rén)隐村天垂憐，

萬重峻嶺玉峰醒，

盈出(chū)江南吟。

注釋：自古江南秀麗地(dì / de)，詩人(rén)漫步江南，滿目山清水秀，一(yī / yì ／yí)派花香鳥鳴。跟随着詩人(rén)的(de)腳步我們看到(dào)了(le／liǎo)潺潺的(de)溪水仿佛籠着一(yī / yì ／yí)層薄薄的(de)紗幔，竹林中柔風初停，河岸上(shàng)垂柳婀娜起舞。這(zhè)一(yī / yì ／yí)切美麗的(de)景象仿佛都是(shì)爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)襯托接下來(lái)出(chū)場的(de)美女：“雪肌冰姿粉俏伶，杏眼黃鹂音”将女子(zǐ)的(de)美麗刻畫出(chū)來(lái)，第一(yī / yì ／yí)句寫女子(zǐ)姿态，第二句寫女子(zǐ)神韻仿佛喚來(lái)了(le／liǎo)黃鹂的(de)聲聲鳴叫。下阙重在(zài)展示詩人(rén)尋覓佳人(rén)的(de)心路曆程，在(zài)詩人(rén)的(de)心中有一(yī / yì ／yí)個(gè)美麗的(de)身影，爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)尋覓，詩人(rén)不(bù)顧萬水千山，重重峻嶺，直到(dào)遇到(dào)佳人(rén)，唱出(chū)内心所思所想，詩人(rén)才完成了(le／liǎo)使命。

本詩以(yǐ)婉轉雅緻的(de)語言，清新美好的(de)意象爲(wéi / wèi)我麽營造出(chū)了(le／liǎo)幽深靜谧的(de)意境，展示了(le／liǎo)詩人(rén)尋覓心中佳人(rén)的(de)心路曆程。

絕代·沁心靈（七）

琴瑟和(hé / huò)音心靈，

幽幽倩女孤領。

鳳凰聞歸涅槃冥，

滿山杜鵑百鳥鳴。

絢麗晚霞近。

七色彩雲暮屏，

仙女廣袖曲領。

原來(lái)天地(dì / de)真容親，

一(yī / yì ／yí)抹夢境畫中婧，

笑聆佳人(rén)應。

注釋：美麗的(de)琴瑟之(zhī)音，讓人(rén)歡喜；幽然的(de)倩女身影，讓人(rén)愛慕；鳳凰涅槃的(de)偉大(dà)傳說(shuō)讓人(rén)驚歎；絢麗的(de)晚霞之(zhī)景，令人(rén)沉迷。上(shàng)阙僅僅七句已然爲(wéi / wèi)我們勾勒出(chū)一(yī / yì ／yí)幅一(yī / yì ／yí)幅動人(rén)的(de)畫卷，令人(rén)稱奇。下阙更是(shì)意境開拓，思維飛縱。在(zài)詩人(rén)的(de)筆下，七色彩雲将暮天裝點得五顔六色，美麗的(de)仙女舒展長袖，多麽氣勢非凡的(de)場景。詩人(rén)的(de)思緒天馬行空，縱橫萬裏，有人(rén)間的(de)白鳥、有天空的(de)仙女、有神話中的(de)鳳凰、有夢中的(de)佳人(rén)，可謂包羅萬象，絢爛多彩，爲(wéi / wèi)我們營造出(chū)神奇夢幻的(de)意境。

絕代·離别（八）

自别去千裏常念懷，

憂心難舒開，

邈岑雲萬裏，

此間風景，欲罷還來(lái)。

記得當年歲月，

柳岸攜手邁。

隻遙江遠水，

無語東還。

琵琶難解相思，

新燕又歸來(lái)，

轉瞬凝哀。

歎經年蹤迹，

西風卷塵埃。

想明日，曉妝樓上(shàng)，

便又是(shì)，空舟徘徊。

庭院靜，長夜繁星，正待卿來(lái)。

注釋：又是(shì)一(yī / yì ／yí)首感人(rén)肺腑的(de)離别之(zhī)作，又是(shì)一(yī / yì ／yí)段催人(rén)淚下的(de)相思相戀。“自别去千裏常念懷”引領全篇，詩人(rén)與故人(rén)離别之(zhī)後，千裏之(zhī)遙，常常挂念。于(yú)是(shì)萬裏層雲，千山暮雪，此間風景，都成了(le／liǎo)詩人(rén)思念故人(rén)的(de)載體。可是(shì)山水雖在(zài)，故人(rén)不(bù)來(lái)，怎不(bù)令人(rén)傷懷！接下來(lái)，詩人(rén)開始追憶往事，細柳岸邊，一(yī / yì ／yí)起攜手，琵琶聲中，多少情意。而(ér)如今，“歎經年蹤迹，西風卷塵埃。”寥寥兩句，已然将物是(shì)人(rén)非的(de)悲涼感揭示出(chū)來(lái)。“想明日，曉妝樓上(shàng)，便又是(shì)，空舟徘徊。”這(zhè)是(shì)詩人(rén)美好的(de)期盼，期盼佳人(rén)重來(lái)，期盼再度重逢。然而(ér)我們知道(dào)，期許越美好，說(shuō)明當下所處環境越糟糕。詩人(rén)的(de)期盼越濃烈，說(shuō)明當下詩人(rén)的(de)思念越深沉。

絕代·瓊幽嶺（九）

山崖有茅亭，

風雨洗塵靜，

一(yī / yì ／yí)路草枯葉冥，

唯有溪泉清。

曾道(dào)倩女留情，

幾許佳人(rén)問聽，

風暖梨花馨。

暫将春留住，

妩媚千首吟。

江湖險，風波惡，變幻雲。

深牆難防世事，

霜雪看無盡。

幾回浮雲蔽眼，

何曾月明風清，

但願人(rén)間甯，

隐處千年伶，

漫山話秀青。

注釋：山崖之(zhī)間有一(yī / yì ／yí)座茅草屋，詩人(rén)靈動的(de)思緒居然從此處緩緩舒展開來(lái)。枯草、清泉、暖風、梨花等等溫柔的(de)事物在(zài)詩人(rén)的(de)眼裏流動着别樣的(de)風采。然而(ér)接下來(lái)，詩人(rén)筆鋒一(yī / yì ／yí)轉，“江湖險，風波惡，變幻雲”剛剛還是(shì)溫馨爛漫的(de)意境，轉眼就(jiù)是(shì)險惡冷漠的(de)社會境遇，然而(ér)當我們細思，世間萬物美好與醜陋、真與假、善與惡不(bù)都是(shì)相伴相随的(de)嗎？詩人(rén)以(yǐ)對比的(de)手法揭示人(rén)世的(de)波詭雲谲，一(yī / yì ／yí)方面提醒我們世事洞明，一(yī / yì ／yí)方面也(yě)是(shì)爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)反襯“山崖茅屋”——精神家園的(de)美好！“幾回浮雲蔽眼，何曾月明風清”化用“不(bù)畏浮雲遮望眼”一(yī / yì ／yí)句，寫出(chū)了(le／liǎo)詩人(rén)心懷美好希冀，内心充滿對真善美的(de)向往，意境開闊，給人(rén)深刻的(de)啓發。

絕代·魂靈（十）

寂廖長夜半月明，

庭院冷，風聲輕。

桃花時(shí)節趁春興，

窗扉難掩，過客頻頻，

丹唇鳳眸凝。

青絲垂肩纖纖盈，

嬌豔如花淑然靜。

歎盡幽蘭淩波步，

袖展蝶臨，一(yī / yì ／yí)笑傾心，

透顔鈎魂穎。

注釋：夜半時(shí)分，月色微明，庭院孤冷，詩人(rén)信步外出(chū)，見桃花缤紛，春色闌珊，好一(yī / yì ／yí)派美景。曉空居士這(zhè)首小詞開篇幾句就(jiù)爲(wéi / wèi)我們營造出(chū)一(yī / yì ／yí)幅溫馨爛漫的(de)意境。當然美景當前豈可沒有佳人(rén)相伴，于(yú)是(shì)“丹唇鳳眸凝，青絲垂肩纖纖盈”一(yī / yì ／yí)位風韻娉婷的(de)女子(zǐ)呼之(zhī)欲出(chū)。緊接着，詩人(rén)開始對女子(zǐ)進行細膩的(de)勾勒，嬌豔如花的(de)美貌，飄逸靈動的(de)腳步，傾國(guó)傾城的(de)笑容，攝人(rén)心魂的(de)容顔。這(zhè)些生動的(de)描寫怎不(bù)令人(rén)心馳神往！也(yě)許詩人(rén)所寫并非現實中的(de)女子(zǐ)，而(ér)是(shì)夢幻的(de)影子(zǐ)，理想的(de)載體。這(zhè)種美麗的(de)女子(zǐ)帶給我們的(de)不(bù)僅僅是(shì)賞心悅目，更能催人(rén)奮進，爲(wéi / wèi)心中之(zhī)“美人(rén)”，爲(wéi / wèi)夢中之(zhī)前程。

絕代·香花（十一(yī / yì ／yí)）

三月江南春雨落，

桃花含苞朵。

鄰家閨房窗簾開，

粉色襖，婉眸酒窩。

細腰苗條婀娜，

青石路間踏過。

依稀有夢枕邊候，

棧橋空明河。

畫船載取春歸去，

歸期昨，春花爬滿坡。

豈是(shì)相思未錯，

情路坎坷花多。

注釋：三月、江南、春雨，多麽溫馨的(de)節令，多麽美麗的(de)地(dì / de)方，多麽美好的(de)意象。不(bù)消說(shuō)，這(zhè)定然是(shì)一(yī / yì ／yí)首清新流麗的(de)小詞。煙雨三月的(de)江南，必須有美麗的(de)佳人(rén)相伴，于(yú)是(shì)我們看到(dào)鄰家的(de)閨房中窗簾飄動，看到(dào)女子(zǐ)明媚的(de)眼眸、纖細的(de)腰肢。此情此景仿若夢境，“依稀有夢枕邊侯”詩人(rén)恍惚之(zhī)間置身夢中，可見這(zhè)江南的(de)美景沉醉了(le／liǎo)他(tā)的(de)心靈。這(zhè)樣的(de)美景，這(zhè)樣的(de)佳人(rén)怎麽讓人(rén)心生憧憬！“畫船載取春歸去”乘着小舟，意欲将這(zhè)大(dà)千世界的(de)斑斓春色悄悄載回，這(zhè)一(yī / yì ／yí)句頗有李清照“隻恐雙溪舴艋舟，載不(bù)動，許多愁”之(zhī)意境，隻是(shì)一(yī / yì ／yí)喜一(yī / yì ／yí)悲，迥乎不(bù)同。詩人(rén)歡喜雀躍的(de)情感自然與李易安也(yě)是(shì)不(bù)可同日而(ér)語的(de)。

絕代·凄美苦（十二）

一(yī / yì ／yí)見如故，歡喜幾度，

琵琶叙情燈燭。

遠思幾縷如煙來(lái)，

西子(zǐ)湖畔幾曾許。

殊途同路，解音相如，

當年詞賦朗出(chū)。

凄美隻在(zài)敞心處，

寥落隻因惜惜苦。

注釋：這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)首深情的(de)緬懷詩，詩人(rén)和(hé / huò)佳人(rén)曾經在(zài)西子(zǐ)湖畔邂逅，演繹了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)段爛漫美麗的(de)傳奇愛情故事，并且許下承諾，以(yǐ)後再相見。然而(ér)，如今詩人(rén)重遊故地(dì / de)，西湖風光依舊，佳人(rén)身影不(bù)知何處！本詩與崔護的(de)“人(rén)面不(bù)知何處去，桃花依舊笑春風”有異曲同工之(zhī)妙，隻是(shì)本詩情感更加濃郁，意象更加豐富。琵琶、燈珠這(zhè)些熟悉的(de)意象在(zài)一(yī / yì ／yí)開始就(jiù)爲(wéi / wèi)全詩渲染了(le／liǎo)凄涼的(de)基調，而(ér)“當年詞賦朗出(chū)”追憶當年在(zài)一(yī / yì ／yí)起談詩作賦的(de)詩酒時(shí)光，令人(rén)充滿無限懷想；“寥落隻因惜惜若”盡管充滿懷想，可是(shì)佳人(rén)不(bù)在(zài)，詩人(rén)内心的(de)落寞也(yě)是(shì)可想而(ér)知的(de)。

全詩籠着一(yī / yì ／yí)層淡淡的(de)憂傷，詩人(rén)撫今追昔，陡生凄涼的(de)寥落情緒令人(rén)感同身受。此外，本詩流麗隽永的(de)語言也(yě)頗值得稱道(dào)！

屈原以(yǐ)“香草美人(rén)”喻遠大(dà)的(de)抱負與政治理想，在(zài)屈原的(de)筆下，溫柔多情的(de)女子(zǐ)永遠是(shì)令人(rén)向往，令人(rén)愛慕，令人(rén)思念的(de)！不(bù)是(shì)因爲(wéi / wèi)她們美麗的(de)面孔，也(yě)不(bù)是(shì)因爲(wéi / wèi)她們嬌美的(de)聲音，而(ér)是(shì)她們有着高貴不(bù)屈的(de)意志，有着自由奔放的(de)性靈。曉空居士爲(wéi / wèi)我們勾勒出(chū)12位不(bù)同性格不(bù)同氣質的(de)女性，她們身上(shàng)既有我們對完美女性的(de)所有期待與幻想，更有我們對未來(lái)的(de)渴望與憧憬。

也(yě)許曉空居士筆下的(de)女子(zǐ)更多的(de)是(shì)一(yī / yì ／yí)種理想的(de)載體、希望的(de)象征。象征着純潔，象征着無私，象征着美麗往事的(de)沉沉追憶，象征着斑斓明天的(de)深深期許。